开门见山，小影认为，《太平轮·彼岸》差强人意，遗憾的是，吴宇森并没有让我们刮目相看。但是对于值不值得看，小影认为还是值得一去的。原因并不是所谓的情怀，导演重病，演员不离不弃等，这些电影之外的东西观众无需为此买单。只是，出于欣赏这种认真做电影的态度，小影选择去看了的这部电影，在看完之后，影片里的爱情和坚守让我心情很复杂。

电影本身有遗憾，顾此失彼，重点不明。

吴宇森在谈到制作这部电影的初衷时，曾说过，他想拍一部类似《战争与和平》《日瓦戈医生》这样发生在动荡年代里诗意与伟大的爱情故事。在大环境背景下突出小人物的生死存亡，是艺术作品常用的方式，宏大的场面震撼人，细小的感情打动人，两种方式结合，再加上刻骨铭心的爱情，确实该是一部现实主义大作。

 

在第一部里，战争、船难是荡气回肠的伤痛，但导演镜头下的伤痛却没有那样的动人心魄，在刻画战争的大场面上，吴宇森明显失控，一场又一场的爆炸戏，让看似宏大的战争场面，丢失了最重要的真实与残酷。但在这样的情况下，围绕在灾难周围的三段感情线却叙述的很好，吴宇森对人的掌控拿捏的十分到位，动荡年代的悲欢离合，每一个细微的小人物对爱情对生命的执着和坚持都令人动容。

在第一部中，印象深刻的是佟大庆跟兄弟们说自己媳妇儿时候的对比剪辑。佟大庆口中的媳妇儿跟自己同村长大，青梅竹马，笑起来有三个酒窝，书念的也多，纯情善良。可是现实中的于真，出于私欲和佟大庆成为临时夫妻，为追寻自己的青梅竹马只身来到上海，大字不识，找不到工作，没有钱交房租，只能睡在桥底下。听说青梅竹马的可能撤到台湾，便下定决心要去台湾，为了一张天价船票，而沦落风尘。

佟大庆的幻想与于真所处的现实形成强烈对比，在战争环境下，每个人的生活都充满坎坷，能有一个信以为真的梦十分不易，在无法决定自己命运的战争里，梦是自己骗自己活下去的动力。这故事说出来很感人，但是，也只是说出来的感人。在影像世界里，这个故事唯一感动人的地方只有理想与现实对比，但在第二部中，稀疏平常的叙事反而减弱看这种理想与现实对比带来的冲突，为了讲清楚人物关系，前半段的累赘剪辑丝毫没有顾忌到这种细微的动人之处，显得凌乱又难熬。

 

 

 

虽说第一部太平轮未上，战争戏也夹杂着用力过猛的英雄主义，但是导演很用心的把三段感情戏交织在一起，并形成一种芸芸众生的即视感，构成所谓的动荡年代的史诗大作。然而在第二部，为了让三段感情戏齐头并进，急于让故事走向高潮，剧情发展显得急切焦躁，十分刻意，而且不流畅也不自然。

沉船过早的呈现也令故事线没有那么清晰，就好像是因为观众要看沉船，我就给你看沉船一样，为叙事而叙事，本身就流露出对故事的不自信。宋慧乔的部分也因为剪辑，变得不伦不类，本来对口型就容易跳戏，第二部前半段更是用大段的旁白来交代剧情，场景剪切生硬，没有细腻的起承转合，就像在看人物画面配解说的风景片。

在第二部中，除去对于第一部的凌乱剪辑，其他部分的故事还是相当完整的。但也正由于第一部部分内容节奏不符，导致剩下的一个多小时里，故事发展过于迅速，在太平轮上，既要表现上流社会的觥筹交错，又要有底层百姓的苦中作乐，还要顾及船员的工作情况。如果说第一部是战争与爱情，那么第二部就是命运与归宿，导演想要表现的东西太多，反而顾此失彼，没有推出最核心的重点。

为什么值得看，因为爱情和坚守很动人。
 

对于吴宇森传递的电影主题值得点赞，他曾说，当他看到一些年轻人面对压力所展露出的挣扎于疲惫时，也注意到了另外一些依旧能够在大都市快节奏生活中保持微笑的人们，他相信，这种浪漫情怀是人类历久弥新的课题，因为只有发自内心的“精神能量”才能抵抗时间的洗礼和生活的磨砺，而这，也是《太平轮·彼岸》所要传递的信念。